رامبرانت والقبعة الحمراء.. حكاية لوحة شهيرة بين السرقة وسجلات الملوك

بعد طريق طويل عادت لوحة تصور سيد العصر الذهبي الهولندي رامبرانت فان راين للعرض في هولندا للمرة الأولى منذ أكثر من خمسة عقود، ومع ذلك، لا يزال السؤال حول من رسم رامبرانت في قبعة حمراء بلا إجابة.

في الشهر الماضي عُرضت اللوحة في Escher in Het Paleis، وهو قصر ملكي سابق في لاهاي سُمي على اسم مجموعة أعمال للفنان الرسومي الهولندي  إيشر، تم توقيت عرض اللوحة ليتزامن مع نشر كتاب جديد تحت عنوانRembrandt in a Red Beret: والذي يفصل التاريخ المدهش للعمل الفني.

تم النشر بتكليف من المالك الحالي للوحة، يوهان إيلر، وقد أقنع مؤلف الكتاب مؤرخ الفن وخبير رامبرانت جاري شوارتز أن العمل عبارة عن لوحة ذاتية التوقيع لرامبرانت.

وقد قال جارة شوارتز لصحيفة نيويورك تايمز: “لقد تم قبول العمل دون قيد أو شرط باعتباره من إبداع  رامبرانت من عام 1823 إلى عام 1969، إنها لوحة أساسية، ولم يرسم أي شخص آخر هذه الأنواع من اللوحات. أنا ببساطة لا أفهم سبب الشك  تصور اللوحة رامبرانت في سن السابعة والثلاثين تقريبًا”.

ولكن عندما بدأ التحقيق في ماضي العمل المتقلب بناءً على طلب مالكه الحالي كشف شوارتز عن قصة أكثر إثارة للاهتمام بكثير من كونها مجرد مسألة تأليف كتاب.

يعود أول سجل معروف للوحة إلى عام 1823 عندما كانت ضمن مجموعة الملك ويليم الثاني ملك هولندا وعرضها ابنه الأمير هندريك في Het Paleis من عام 1850 إلى عام 1879 وورث اللوحة فيلهلم إرنست، الدوق الألماني الأكبر، الذي أعارها إلى متحف Grand Ducal، في فايمار، ألمانيا، في عام 1909وهناك سرقت في عام 1921.

كانت سرقة جريئة تضمنت تسلق المبنى، وتسلق مانع الصواعق، والدخول من خلال نافذة. في ذلك الوقت، أشارت إحدى الصحف إلى أن اللصوص سرقوا “لوحة ذاتية مشهورة عالميًا لرامبرانت وهو عمل من أفضل فتراته تم رسمه بعد عام واحد من اللوحة الليلية الشهيرة في أمستردام”.

زعمت تقارير لاحقة أن رجلين اعترفا بالسرقة، لكن اللوحة لم تُسترجع على الرغم من مكافأة قدرها 100000 مارك ألماني.

في عام 1945، ظهرت امرأة تُدعى آنا كننجهام في معهد دايتون للفنون في أوهايو وقدمت اللوحة لمدير المتحف سيجفريد وينج، تعرّف على الفور على اللوحة المسروقة – التي تضررت بشدة في ذلك الوقت – واشتبه في أنها نُهبت خلال الحرب العالمية الثانية.

كان زوج كننجهام، سباك اسمه ليو إرنست، قد أخبرها بقصة مختلفة. وادعى أنه أثناء زيارته لمدينة نيويورك في عام 1934، ثمل مع مجموعة من البحارة الألمان واستيقظ ليجد ثلاث لوحات غامضة في غرفته بالفندق في صباح اليوم التالي، قال إنه احتفظ بلوحة رامبرانت في خزانة ملابسه منذ ذلك الحين.

بعد عرض الصورة لفترة وجيزة في معهد الفنون، قرر وينج تسليمها إلى وحدة تحقيقات نهب الفن في واشنطن العاصمة، بقيادة تشارلز هنري سوير، أحد رجال الآثار الذين عملوا على الحفاظ على التراث الثقافي واستعادته خلال الحرب، صادرت الحكومة العمل، وظل لمدة 20 عامًا في المتحف الوطني للفنون في العاصمة.

في عام 1965، قرر الرئيس الأمريكى ليندون جونسون أن الوقت قد حان لإعادة الولايات المتحدة للأعمال الفنية التي تم الاستيلاء عليها خلال الحرب. أرسلت الحكومة لوحة رامبرانت إلى ألمانيا في عام 1967، وشقت اللوحة طريقها في النهاية إلى وريث فيلهلم إرنست، الذي باعها في عام 1983 إلى إيلر.

منذ عام 1969 نُسب عمل رامبرانت في قبعة حمراء إلى تلميذ المعلم الهولندي فرديناند بول، أو تم رفضه باعتباره من أعمال استوديو الفنان – أو حتى كنسخة لاحقة.

يعتقد شوارتز أن الحالة السيئة للعمل تؤثر سلبًا على آراء الخبراء حول القطعة، والتي يتم عرضها الآن علنًا لأول مرة منذ 55 عامًا.